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吕克·贝松的《这个杀手不太冷》4K建树导演编著版正在各大影院热映，30年后再看依然颤动，不会有一点一毫过期的嗅觉。但我更念念在大银幕上重温的，是他的另一部柬帖《地下铁》，这要从我对“地下巴黎”的情有独钟提及。
上海东说念主玩忽是注定要始终妒忌巴黎的，从早年的“东方巴黎”，这既有点自重又就怕莫得点自卑的称呼，就能看出脉络。动作一个村生泊长的上海东说念主，我醉心上海，但这醉心并不行蒙蔽我的感性。且不说历史，也不说文化，更不说艺术，小时候最刺激我的，其实是电影《不幸天下》里，冉阿让一步步迈过的宫殿般的巴黎下水说念。在雨果顾忌碑式的原著里，它甚而比直不雅的视觉形象愈加宏伟：
“如若咱们能够透过地表看到巴黎的地来天下，那么一个巨大的珊瑚森林般的天下就会映入咱们的眼帘，在方圆几公里之内，领有如斯多的出口和通说念，它简直就像一块巨大的海绵，而这座陈腐的多半市就坐落在它上头。”
但巴黎的下水说念只是巴黎通盘这个词广阔的地来天下的一小部分。由陈腐的地下采石场、地下墓穴、下水说念、地铁和防浮泛组成的这个圆善的地来天下，就像本年长技艺停留在咱们视野里的阿谁举办奥运会的阳光下的好意思艳巴黎的反面——一整座反过来扣到地下面去的城市，一个比物体本人更宽敞的影子。巴黎因这影子的拖拽而表率踉跄，因阴阳两面的张力而崇高莫测。
让咱们更细心地了解一下巴黎的地下。它骨子上简直被掏空了。这是一座被不容通行的影子城市：地下35米的深处，绝顶不清的洞穴、浮松和大采石场技艺酿成的地下坑说念。建造地上巴黎的大部分建筑材料，即是从哪里被连气儿握住运送出来——南面坐褥石灰岩，北面坐褥石膏。在卓越770公顷的面积内，它们纵横蔓延长达285公里。在采石场和大地之间，还一层层地排布着地铁、地下管说念、下水说念等。尽管通往地下的进口自1955年以来就一经关闭，并由考察当局派专东说念主撑握，但每年仍有约1.5万东说念主会奥秘长远巴黎的地下。在哪里，他们或者进行艺术创作，或者举行难懂狂放的庆典，或者只是享受一种荒谬的沉寂。
事实上，巴黎的地来天下早就以它异乎寻常的神奇，启发了繁密伟大的体裁创作。雨果天然是最著名的，他把巴黎的下水说念称为“巨东说念主的腔肠”“城市的良心”“说念理之暗沟”，一个可怕的盘虬卧龙之地，历史的碎屑以废地的体式在其中千里积下来。大仲马的《巴黎的莫希干东说念主》是另一部形色巴黎的反面的名作，不外它写的不是下水说念，而是采石场遍布通说念和石窟的地下洞穴，“这与其时被革运说念动黝黑结巴的政事本质极为同样”。一场诓骗拿破仑女儿的政事规划在这里奥秘策划。“有形的地下洞穴是一个真实的戏剧舞台，它同期又是对政事配景的隐喻。基层阶级一经不再信任统治阶级了，城市的肌体里面正在容许着一种危急的神气。”对大仲马来说，城市地下酝酿着的那股力量，是推动历史高出的精神，它总会在社会痉挛般的阵痛中，为巴黎斥地新的说念路。此外，为地下巴黎写稿的还有著名散文作者路易斯·塞巴斯蒂安·梅西埃、诗东说念主热拉尔·奈瓦尔以及大名鼎鼎的《剧院魅影》的作者加斯东·勒鲁。
而餍足我对地下巴黎浓浓的酷好心的，除了每一次重拍齐毫不会错过的《不幸天下》电影版和吕克·贝松的代表作《地下铁》，即是《巴黎的地来天下：立异者、私运犯和洞穴爱好者出没的场所》以及《地下墓穴：巴黎的地下史》这两本书了。
看完这两本书里对影子巴黎兴隆东说念主心的形色，我有点受刺激，很念念也写点东西，然后出本《上海的地来天下》之类。上海的地下天然莫得如斯幽静广阔的影子，却也有些独具特质的东西：虽不行贯穿成片但也颇具界限的东说念主防工程系统，只用了28年里程数就攀升至天下第一的地铁系统，以及多样浮松、留传于今确过去国民党的地下工事，等等，天然，还有一经屡次改扩建的地下排水管说念和其他管线工程——天然还远不行和《不幸天下》里的下水说念比，却早已不再是上世纪八九十年代动不动就会水漫金山的“暗沟”。
但这么一册书即便写出来，也注定只然而师法，劳苦真是的魔力。关节不在于寻找平等的同样物，而在于东说念主。如《巴黎的地来天下》副题所显现的，哪里是“立异者、私运犯和洞穴爱好者出没的场所”，还要加上作者、记者、僧侣、工东说念主、建筑师、科学家、抵牾畅通战士，以及必须要加上的，屡见不鲜死的或活的幽魂。就如同看吕克·贝松的《地下铁》，你不仅会惊异于阿谁影子天下的复杂、深幽、漫无角落，更会惊异于那些影子东说念主生的另类、毅力、极具颠覆性。
《地下墓穴：巴黎的地下史》
[法]吉列·托马斯
上海文艺出书社 2019年3月版
《巴黎的地来天下：立异者、私运犯和洞穴爱好者出没的场所》
[德]贡特·里尔 [法]奥里维埃·费伊 著
山东画报出书社 2003年7月版
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菲戈
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